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阿明（田中幸惠 饰）、樱子（菊池叶月 饰）、芙美（三原麻衣子 饰）和纯（川村莉拉 饰）是非常好的朋友，一有空，四人便会结伴出游，彼此之间友情十分坚实。阿明是一名护士，至今未婚，虽然身边并不缺乏追求者，但她似乎还没有做好准备走进一段稳定的关系之中。樱子是一名家庭主妇，和婆婆 一起生活，儿子进入青春期，身体和心理上的变化令她有些措手不及，忙碌的丈夫又总是缺席孩子的教育问题。 芙美和身为艺术家的丈夫即是恋人又是工作伙伴，两人虽然生活和工作都在一起，彼此之间却又一种无法言喻的疏离感。纯正在和丈夫打一场离婚的官司，这段失败的婚姻里，纯是过错方，但丈夫显然并不愿意放弃他们的婚姻。
帕特诺普
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Partenope(意语拼法)，她和她的城市同名，但她不属于海妖或神话人物。从1950年出生到现在，她漫长的一生体现了人类存在的全部色彩：青春的快乐和消逝，古典美的时过境迁，无意义和不可及的爱恋，平淡的调情和疯狂的激情，卡普里岛上的月夜之吻，幸福的瞬间和痛苦的延续，真实和虚构的父亲 ，结束和新的开始。还有许多其他人物：被注视和被爱着的男人和女人，他们的忧郁和沮丧，他们的焦躁和失望，他们对再也无法因一个优雅男士在街头跌倒而发笑的痛苦。所有这一切都伴随着时间而流逝，时间是她最忠实的伴侣。还有那不勒斯，她诱惑而迷人，她喧闹又大笑，她也知道如何伤害你。
欢乐之家
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故事发生在20世纪初的纽约，在这样一个动荡的时代中，女人是无法依靠自己的力量立足的，她们想要得到稳定的生活，只有一种方法，那就是结婚，去寻求男人的庇护。莉莉（吉莲·安德森 Gillian Anderson 饰）是衔着金汤匙出生的千金小姐，聪慧的她自然懂得这个社会的规则，她亦明白，任何想要挺身而出和这个规则抗衡的女人，必定都不会有什么好下场。 所以，莉莉选择了妥协，把自己锋利叛逆的一面深深的隐藏起来，活跃在虚与委蛇的交际场之中，寻找着自己的庇护所。岁月如梭，年岁渐长的莉莉在情急之下未经慎重考虑就嫁给了一名富有的商人，虽然这场婚姻让莉莉暂时得到了自己想要的一切，但与此同时，她将会失去更多。
欢愉的艺术 L'arte della gioia
该系列作品的延续，带你深入了解其光影宇宙
一场大火吞噬了莫德丝塔的过往，也焚尽了她的枷锁。她被修道院那位圣洁美丽的院长收留，却在日复一日的仰望中，滋长出禁忌的渴望——既然得不到偏爱，那便将她拖入深渊。 二十世纪初的西西里，腥咸的海风裹挟着暴力与背叛。莫德丝塔辗转至贵族深宅，释放欲望，尽享当下的欢愉。直到法西斯主义盛行，莫德斯塔在硝烟中投身政治，成了共产主义的信徒。她在权谋与信仰的交织中淬炼成钢，成为乱世灵魂的庇护所。 她生于灰烬，却活成了燎原的烈焰……
满足的法国人
剧情内核高度相关，共同探讨了关于 社会 的深刻主题
一位臀部曲线诱人、适合肛交的女检察官试图与服刑人员发生性关系。其中一位囚犯在获释前对此心知肚明。两名负责监视的警官显然把“监视”和“交配”混淆了。他们还挥霍国家资源，满足自己的性欲。影片中，漂亮成熟的女孩和精明能干的家庭主妇们表明，阴茎并非总是与阴道相连……对于那位变态且性欲旺盛的女仆来说，黑人管家性欲异常旺盛也就不足为奇了……
纯属巧合
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这段故事充满了戏剧性和喜剧元素，描述了性格内向的画家尚（皮埃尔·里夏尔 Pierre Richard 饰），以及他心仪的有夫之妇芙洛昂丝（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）之间的故事。尚终于约到芙洛昂丝来参观他的画室，但事情却因为画室旁边的一对欢喜冤家波里斯与艾娃而变得错综复杂。波里斯和艾娃因感情问题发生了小冲突，艾娃追着波里斯到电梯口，不料一阵风将她家门关上了，困在外面。她只能求助于尚，进入他的画室。尚担心芙洛昂丝到来时会引起误会，于是决定从阳台爬到隔壁帮助艾娃开门。 然而，正当尚爬在阳台栏杆上时，却突然脚抽筋，发出呻吟声。这声音恰好被回来拿东西的波里斯听到，误以为尚和芙洛昂丝发生了什么不轨行为。于是，波里斯误会产生，场面变得滑稽而混乱，四个人的情感和关系在笑料中交织。
鹅毛笔
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萨德（乔弗瑞•拉什Geoffrey Rush饰）是19世纪的法国作家。他才高八斗，崇尚言论自由，小说中有不少情色描写。这些作品激怒了法国当局，政府把他关入疯人院，然而，专制的枷锁只令到萨德更坚定地奋笔疾书，作品在疯人院里一部一部的诞生。 疯人院的主管是一个开明的年轻神父。他也读萨德的小说，对萨德的才华和精神充满欣赏。他对萨德提供优厚的生活条件，让他专心写作，同时让洗衣女梅德林（凯特•温斯莱特Kate Winslet饰）帮助萨德，把他的作品带到外面出版。梅德林与萨德之间也暗生情愫。 然而，强大的国家机器还是将萨德送上了绞刑架。政府容忍不了他“伤风败俗”，但他的作品却流传了下来，开启了民众的思想。
轻松+愉快
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《轻松+愉快》虚构了一个荒诞的北方，群氓的家伙们在互相拥抱中厮杀，在称兄道弟的关系中互相关爱与猜疑，在互相点燃的希望中灰飞烟灭！ 电影里汇聚了忙碌破案的警察，忙碌骗钱的骗子，忙碌抓偷树贼的护林员，忙碌找妈妈的基督徒，忙碌搞团结的假和尚。。。一群忙碌的人演绎后退的故事。 这是一个关于罪的常态化，在追寻中坐以待毙的故事，一个悲伤的喜剧电影。电影里充满着北方的幽默，一波三折的冲突，虎视眈眈的壮美山河。
敬畏
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影片由奥斯卡最佳影片《艺术家》的导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯执导，聚焦上世纪六七十年代的法国影坛，要讲述戈达尔和女作家/演员安妮·维亚泽姆斯基之间真实的爱情故事，由路易斯·加瑞尔出演五月风暴时期的戈达尔。
阿玛柯德
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◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。