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12 部完全性爱调查
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1929年美国的爱德格教授因想了解性的奥秘,于是藉由金援着手进行科学研究,一群男性进行相当前卫的性讨论,另外有两位女性做速记。他严禁大家调情、开玩笑,一切都是严肃且科学的,但最后仍无法控制大家体内荷尔蒙的作用,于是情绪被搅动了,性爱的温度也升高了,很快地,行动取代了空谈,情势逆转,他也成为自己实验的主体,灵与欲的探索是否就此得到结论?
性爱告急中
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将女儿们送往冬令营,乔许与艾玛这对老夫老妻,终于获得睽违已久的一周假期。偷得浮生七日闲,原想重燃爱火大搞一场,结果发现性致不如以往。面对中年婚姻危机,两人决定积极处理:邀请同事三人行却不太行、去俱乐部找刺激却找到亲戚、嗑药助兴却力不从心提早泄气,还有骚包下属和暗恋老友在一旁搅局,眼看女儿们返家在即,他们到底能不能重拾性趣?
性爱俱乐部
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千禧年三部曲的製作團隊改編暢銷作家麗莎馬克倫德(Liza Marklund)的系列小說作品。犯罪記者安妮卡班森回去偵查一件脫衣舞孃命案,財政部長可能涉案,將引發一件政治醜聞。
挑逗性谋杀
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天真处男卢克(杰瑞米·雷尼耶 Jérémie Renier 饰)与漂亮少女爱丽丝(娜塔莎·雷尼埃 Natacha Régnier 饰)纯纯恋爱,却在后者故意的挑逗教唆下,将同班帅气男生萨伊(沙利姆·克齐欧彻 Salim Kechiouche 饰)乱刀杀死。两人走进森林准备埋尸之际,剧情峰回路转,神秘猎人(马诺伊洛维奇 Miki Manojlović 饰)出现,将他们俘虏和禁锢。所有人的地位发生改变:少女被践踏折磨,初尝受人操控的滋味;男孩与猎人竟上演了一幕惊心的禁室培欲,迎来人生的第一次高潮…… R级黑色童话《挑逗性谋杀》入围威尼斯电影节主竞赛单元,是法国著名导演弗朗索瓦·欧容的第二部剧情长片,取材自格林童话“糖果屋”故事。导演有意采用大量倒叙与穿插叙事,结构上充满戏剧张力。性向、爱情、权力与犯罪等内容被巧妙糅杂,而人物始终游离于观众同情之外。电影风格诡谲,色泽饱满,在深具颠覆性的故事氛围下,给人以晕眩的刺激感。无论血脉贲张的挑逗、毫不留情的谋杀,还是囚室窗口的白鸽、林间流水的激荡,都有其独特的美学意境,令人难以忘怀。
阴道独白
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《阴道独白》是美国女作家伊娃·恩斯勒(Eve Ensler)的剧作,近年来,上演这出话剧,已经成为国际性“妇女战胜暴力”运动的标志性活动。 《阴道独白》1997年在美国获奥比奖(Obie Award),1998年成书出版。恩斯勒本人是剧作家、诗人和行动主义者,她曾在纽约百老汇之外的剧场和大学里表演此剧,还曾出演伦敦、耶路撒冷、萨格勒布(前南斯拉夫的一个城市)。她的作品《必要的靶子》在百老汇义演,收益用来资助波西尼亚的妇女难民。 自1999年以来,在传统的情人节期间上演《阴道独白》已经发展成为国际性的“妇女战胜暴力”(Victory over Violence)运动,情人节也因此被赋予新的含义。作家欢迎任何人在V日发起活动中上演《阴道独白》,以“提高觉悟,反抗针对妇女的性暴力”。 恩斯勒的挑战性、直言不讳的叙述风格,从她为书写的前言的第一个词就开始了: “阴道”,我说出来了;“阴道”,再说一遍。在过去的三年中,这个词我重复多少遍了。我在剧场说,在学校说,在客厅里说,在咖啡店说,在午餐聚会中说,在全国的电台节目里说。假如有人批准的话,我愿意在电视里说。我每个晚上演出时要说它一百二十八遍。 恩斯勒说,《阴道独白》是在采访基础上完成的,她采访了不同群体的两百多个妇女,了解她们关于阴道的感受。‘阴道’这个词被认为是不该说的,“它是个看不见的词,是一个搅起焦虑、难堪、轻蔑和厌恶的词。但是,不被我们说出的东西,它就不被看见,得不到承认,不被记忆。我们不说的东西成为秘密,这些秘密产生羞耻、恐惧和神话。我把它说出来是希望有一天我能够轻松地说,不再觉得羞耻和不好意思。” 《阴道独白》共有十八个片段,叙述形式以独白为主。其中还可再分为口述实录风格的独白、混声形式的访谈集锦;混声里有时是作家和被采访者对话的形式,有时是多人话音的穿插。在多数独白之前,有作家的说明——描述创作意念的形成、交代人物的背景、把故事献给某一位或某一组妇女。 揭露战争施与女性的暴力形式——强奸,这是剧本的主题之一,由一位波西尼亚女性的独白来表现。作家谈到,1993年,大约有两到七万妇女在欧洲中部的战争里被强奸。她看到报纸上被轮奸的妇女的照片,深为震惊,由此联想她们内心的改变。她到克罗地亚和巴基斯坦做了两个多月的采访,到波西尼亚去了两次,而凝结在剧本中的只是一段简短的诗性叙述:“我的阴道是我的村庄”。在剧本中,过去和现在的心境由两种不同的字体区别开来,正体和斜体穿插并置,形成对照:“我的阴道是绿色的田野、是流水轻盈的粉色田野,牛群哞叫太阳升起可爱的牛郎用柔软的金色稻草轻轻抚摩它。”但是士兵们用枪支、棍棒、瓶子、扫帚塞进挤入撕裂,他们连续七天的轮奸,让那里发出粪便和腌肉的恶臭:“我变成一条流淌毒液脓汁的河流,所有的庄稼死去,鱼也死去。”重新想象妇女的身体,让女人的欲望、幻想获得新的文化表达,从这里展开了该剧意义更丰富的层面。反对针对妇女的性暴力,不仅是要暴露暴力的恶果,更重要的是改造我们的传统和文化,让妇女的身体获得解放,让妇女肯定自己、壮大自己,重新塑造女性的主体意识,重建文化主体。剧中把人们羞于启齿的性经验、女性的欲望和幻想等角度都包括进来,从而敞开了女性言说自己的深度空间,敞开了一个充满幻想、充满欢笑和幽默的天地。该剧在哈佛大学演出时,全场不断爆发笑声。正如剧作家所说:“随着更多的女人说出‘阴道’这个词,说它就不再是什么不得了的事。它成为我们语言的一部分、我们生活的一部分。我们的阴道变得完整、可敬和神圣。它成为我们身体的一部分,与我们思维相连,点燃我们的精神。耻辱消失,暴力终止;因为阴道是看得见的、真实的;它们与强大、智慧、敢于谈论阴道的女人们相联系。” 《阴道独白》最后一幕是一首诗,作家把它献给儿媳。题目中《我曾在那个房间》,指的是医院的产房。在那里,作家目睹这羞涩的孔道变成考古隧道、运河和深井。阴道改变颜色,血像汗水一样渗出、屎和血块撑开所有的孔道……母亲们、丈夫和护士围在床边,她们忘了阴道,直待小生命冒出头、胳膊,落入人世。医生血淋淋的双手把撕裂的阴道缝合起来,这时,它就像一颗贲张搏动的红心。这诗篇结束全剧: 心有能力牺牲, 阴道也一样; 心能够原谅和修复, 它能改变形状容纳我们, 它能扩张让我们出去, 阴道也一样; 心能为我们疼痛、为我们伸展、为我们死,它流血, 而流血是为了我们进入这个困难的奇妙的世界, 阴道也能够; 我曾在那个房间。 我记得。 《阴道独白》英文版2001年在上海演出,中文版于2003年在广东进行了首次演出。
性梦爱三部曲:爱
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爱情令两个人建立亲密关系,是从此令当事人连成一体,再也不能分开,抑或更好地成为独立个体,各自喜跃人生?女医生和男护士各有性情,前者务实后者热情,对爱情各有各憧憬各有各失望。一夕渡轮闲话,医生从护士那里知悉一夜情并不就代表随便,从而察觉自己从未意想涉足的领域竟有太多可能性。达约翰侯格劳性爱梦三部曲第二章,继续展示奥斯陆明媚风光之余,以隽永的念白刺激观众思考。水无常形,人无常态,要做一个真正自由人,需要的正是爱的勇气。
空虚少妇性告白
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女主角与丈夫经营咖啡室,有一天一个陌生男子向她勒索,事源女主角因不小心驾驶撞倒一名小童,事后不顾而去,男子贪得无厌,勒索金钱之余更占其肉体.另方面女主角的丈夫与咖啡室的女侍应及女朋友偷情,无意中知道太太与勒索金钱的男子有不可告人的秘密,而其太太害勒索男子失败,男子到女主角家里找晦气,多勒索二十万,结果女主角忍无可忍用刀将男子杀死.
爱丽丝
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爱丽丝(Emilie Piponnier 饰)拥有着人人羡慕的生活,和丈夫感情稳定恩爱有加,孩子可爱乖巧常伴膝下。某日,她像往常一样刷卡购物消费之时,竟然被告知信用卡因为欠费而被锁定了。直到此时,爱丽丝才发现自己的美丽人生梦在很久之前就破灭了,丈夫不仅将他们的积蓄挥霍一空,而且还是花在了应召女郎的身上。这个男人选择了抛妻弃子,还顺手卷走了曾经充斥着一家人欢声笑语的公寓。霎时间,爱丽丝失去了所有,面临流落街头的窘境。 追寻着丈夫留下的线索,爱丽丝来到了夜总会,想看一看究竟是怎样的女人害得自己落得现在这般下场,哪知道,在夜总会里,爱丽丝竟然发现了生活的新希望,她竟然顺势也成为了坐镇其中的应召女郎。
性爱之后
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这是一部清谈电影,由八个小故事组成,每个故事都是发生在欢愉之后的两人间的对话。 一个年轻人向伴侣阐述他认为男女关系不平等的原因,却听到对方解释两人之间的关系并不是爱情;一对儿Gay的其中一人,突然对自己的身份产生了怀疑;一对儿小情人经历了初夜,男孩却被女孩的母亲堵在了屋里;两个Les走出房间,其中一个急于撇清自己和同性恋的关系;一对垂暮的嬉皮士夫妻,回忆起昔日种种的疯狂经历;两个渐入中年的Gay,在车上展开了一场关于同性恋人中“女性一方”身份的讨论;一对分手后的情侣,背着各自恋人再次聚到了一起,但是他们又一次爆发了争论;两个几乎陌生的人在欢愉之后试图彼此沟通,但是在身份和经历的差异下,他们的交流将指向何处……
女优的告白
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女演员到底是什么呢?对要在这部作品“告白的女演员论”出演的3个女演员,从开拍2天前开始进行跟踪她们的生活。把她们三个人的故事同时进行。 浅丘路子、冈田茉莉子、有马稻子挑战“女演员”角色,分别饰演三个被不可告人的秘密折磨的当红演员,表现人类隐藏的愿望和渴望……。